Архитектурный стиль «Барокко» зарождался в Италии в середине 16 века до конца 18 века. В архитектуре этот стиль отличается пространственностью композиций, открытыми пространствами, динамичностью, активным взаимодействием объемов с окружающим пространством и дальними перспективами. Барокко активно «внедряет» объем в пространство, динамично взаимодействует внутренними формами с экстерьером архитектурной композиции и конечно же, доминированием вертикали над горизонталью, присущей классическим композициям. Наиболее типичными барочными приёмами являются раскреповки антаблемента, когда часть верхней, горизонтальной части здания, состоящей из архитрава, фриза и карниза выступает вперед, создавая ступенчатый излом. Также характерным приёмом барокко является использование «разорванного фронтона» при котором карнизное обрамление прерывается в верхней части, а концы 2 симметричных отрезков карниза кажутся «повисшими в воздухе». Также в барокко используется неравномерная расстановка пилястр (плоских вертикальных выступов на стене, внешне имитрирующих колонны), создающих рельефность фасадов с эффектами светотени, преимущественно в «угловых перспективах». Такие приемы придают архитектуре «эффект живописности». Зданиями в Санкт-Петербурге, с характерыми чертами архитектурного стиля барокко являютя: Смольный и Сампсониевский соборы, Екатерининский, Воронцовский, Строгановский и Меншиковской дворцы, дворцы Шувалова и Шереметева и др. Все они были построены в первой половине 18 века. Среди русских течений барокко выделяют «петровское барокко» и «елизаветинское барокко». К последнему можно отнести колокольню Никольского Морского собора, построенную Саввой Чевакинским. К «петровскому барокко» можно отнести Петропавловский собор, Здание двенадцати коллегий, Летний дворец Петра I архитектора Доменико Трезини и Пантелеймоновскую церковь. Стоит также отметить переходный стиль «екатериниского барокко» второй половины 18 века, являющийся переходным и объединившим бароко и черты раннего французского классицизма. Ярким примером «екатериниского барокко» является Китайский дворец в Ораниенбауме архитектора Антонио Ринальди.
Архитектурный стиль «Классицизм» это продукт европейского зодчества 17-18 веков, обратившийся к формам древнего Рима и античной Греции, как к образцу пропорций, рациональности и гармонии. Кроме того, этот стиль воплотил идеи эпохи Просвещения о торжестве разума и ясности во внешних проявлениях. Ключевыми принципами архитектурного стиля классицизм стали симметрия и пропорциональность элементов строения с четким планом и состоящих из правильных геометрических объемов. За основу исчисления пропорций брался известный античный принцип «золотого сечения». Основополагающей чертой и главным «языком» классицизма являлась ордерная система, основанная на использовании 5 ордеров: массивного и строгого дорического (греческий); изящного, ионического с волютами на капители (греческий); нарядного с орнаментом из листьев аканта (коринфский); тосканского ордера; композитного римского ордера. В классицизме здания стремятся внешне к величественным формам, но их использование осмысленно. Сдержанность декора проявляется использовании барельефов на античные сюжеты, лепных медальонов и скульптур в нишах. Красота проявляется в гармонии больших плоскостей и чистых линий, а не в обилии лепных форм и украшений. Практически у всех зданий в стиле классицизма представлена выступающая часть с колоннами и фронтоном (треугольным завершением) — такой портик с фронтоном отсылает к традиции оформления античных храмов, всегда оформленных торжественно. Характерной чертой классицизма в архитектуре является деление фасада по вертикали на 3 части, аналогично строению классической колонны. Выделяют следующие части: массивный цоколь, основное пространство фасада с окнами и венчающий антаблемент с карнизом. Цветовая гамма внешнего фасада таких зданий практически всегда сдержанных и благородных тонов (бежевый, бледно-розовый, светло-голубой, желтый и т.д.). В облицовке используют натуральные материалы, типа камня, кирпича или мрамора. Зданиями в Санкт-Петербурге, с характерыми чертами архитектурного стиля «классицизм» являютя: дом Антонио Адамини, Мариинский, Мраморный и Аничков дворцы, Александровский дворец в Царском Селе, дом Лобанова-Ростовского, дворец Кантемира, особняк Румянцева, дом Лазаревых, Адмиралтейство и Инженерный замок..
Архитектурный стиль «Ампир» первой трети 19 века возник после Отечественной войны 1812 года. Стиль был призван выражать в архитектуре государственную мощь, величие и славу, а также военную символику и античные мотивы. Этот стиль выделяется масштабом, протяженными фасадами, монументальностью, строгой симметричностью, чётким ритмом окон, колонн и пилястр и масштабом, — все тем, что создаёт ощущение порядка и незыблемости. Декор на зданиях в стиле ампир несёт смысловую нагрузку — в Санкт-Петербурге можно увидеть Гениев Славы с лавровыми венками в руках, больших орлов, щиты, доспехи. На крыше зданий размещали триумфальные скульптурные композиции с колесницами-квадригами, причем выход скульптур за границы фасадов выражал создание «единого силового поля» с архитектурой самого строения. В использовании классических ордеров предпочтение отдавалось тяжеловесному и внушительному дорическому ордеру, реже — тосканскому. Торжественности добавляли тяжеловесные металлические элементы — черные решетки, зеленые фонари, позолоченная лепнина. Кроме того, и сами такие здания проектировались не изолированно, а как часть единого смыслового пространства, ансамбль которого преображает центральную часть города. Цветовая гамма зданий в стиле ампир подчеркивала чистоту линий, контрастируя с небом и водой. Часто здания красили в белый, бежевый, серый тона. Самым знаменитым зодчим петербургского ампира являлся Карл Росси, создавший здание Главного штаба с Аркой на Дворцовой площади, Александринский театр, знаменитое здание Сената и Синода на Сенатской площади. Другим выдающимся архитектором, воплотившим славу русского оружия в архитектуру города на Неве был Василий Стасов. Среди его работ: Спасо-Преображенский и Троице-Измайловский соборы, казармы Павловского полка на Марсовом поле, Московские триумфальные ворота.. Третьим архитектором был Андреян Захаров, главным шедевром которого является здание Адмиралтейства с его знаменитым шпилем и протяженными фасадами, насыщенные аллегорическими лепными формами на исторические темы.
Архитектурный стиль «Модерн» является в Санкт-Петербурге самым распространенным. В стиле модерн в Петербурге построены не только многочисленные доходные дома в центральной части города, но и особняки в центре (например «особняк Кшесинской, «особняк Чаева», «дом Сперанского») на Каменном острове (например «Дача Гаусвальда»), универмаги и торговые дома, являющиеся настоящими архитектурными шедеврами модерна («Универмаг у Красного Моста», «Дом компании Зингер», «магазин купцов Елисеевых», «Дом Мертенса»), жилые дома, расположенные при заводах и производствах («контора завода Навицкого», «особняк Сан-Гали», «дом Форостовского»). В Санкт-Петербурге стиль модерн обрел свои уникальные черты, выразившиеся в появлении «северного модерна», возникшего под влиянием шведской и финской архитектуры и скандинавского национального романтизма. Особенностями стиля петербургского модерн можно назвать ассиметрию в фасадах, которая не подчиняется строгой симметрии, а детали фасада создают завершенный облик. В отделке таких домов часто использовались грубо обработанный финский гранит для цоколя, а для верхних пространств фасада фактурной штукатурки и облицовочного кирпича. Характерной особенностью фасада являлись орнаменты и мотивы из северной природы: стилизованные изображения птиц, растений, животных, грибов, сюжеты из эпосов и фольклора. Композиционные решения включали сочетания фактур, форм и цветовых плоскостей, что создавало «холодную» структуру фасада, напоминающую, например, чеверные скалы или средневековые постройки. Во многих зданиях в стиле петербургского модерна воплощены новые технологии-использование металлических каркасов, позволявших устраивать большие витражные окна.. Среди самых известных доходных домов Петербурга в стиле модерн можно отметить дом Дом герцога Лейхтенбергского на улице Большая Зеленина, Египетский дом на захарьевской улице, Дом Полежаева на Старорусской улице, дом Танского на улице Куйбышева, дом Бубыря на улице Стремянной, Дом графа Толстого на набережной реки Фонтанки и мн. др.
Архитектурный стиль «Эклектика» в Санкт-Петербурге является вторым по распространенности после модерна. Как архитектурный стиль эклектика (по другому названию «историзм» получил распротранение в Петербурге во второй половине 19 века. Суть стиля эклектика заключается в свободном сочетании элементов в рамках одного здания из разных исторических стилей (барокко, классицизма, ренессанса и т.д.). Интересно, что использование разных стилей происходило адаптивно, в конкретных временых рамках и конкретных задачах при строительстве дома. Заказчики желали построить новые, выделяющиеся и представительные типы доходных домов, банков, торговых пассажей и т.д. В распоряжении же архитекторов теперь были новые материалы и технологии, что расширяло творческие возможности. Архитекторы использовали в своих замыслах использовали различные вариации, например стиль неоренессанс с рустованными фасадами и строгой ордерной системой (почерпнутый из палаццо Флоренции) или необарокко, насыщенный в фасаде скульптурным декором и вносящий в городское пространство пышность, присущую дворцовым строениям 18 века. Яркими вариациями эклектики в Петербурге являлются также такие стили как Неоготика с ее стрельчатыми арками и ажурными деталями, присущими средневековым замкам или соборам и Псевдорусский стиль с мотивами ярославского и московского зодчества 17 века. Таким образом, ярко выраженными чертами петербургской эклектики стало смешение стилей и богатый декор, где на одном фасаде могут находиться готические окна и барочные завитки, гирлянды и картуши, кованые балконы и фигуры атлантов. Самым известным примером симбиоза ранней эклектики и элементов нового барокко является дворец Белосельских-Белозерских на Невском проспекте. Другим ярчайшим примером смешения стилей является петербургский Витебский вокзал, перестроенный в стиле эклектики с использованием барочных и ренессансных элементов.
Архитектурный стиль «Ренессанс» в Петербурге является достаточно редким и уникальным явлением. Чистого «ренессанса» в Петербурге, вдохновленного идеями в архитектуре, отсылающим к эпохе Возрождения не так и много. Здания в характерном и ярко выраженном стиле можно узнать по симметрии и четкому делению фасада на части, прямоугольным планам с внутренними дворовыми пространствами, рациональному членению стен, активному использованию пилястр и рустовки, арочным окнам и нарядным наличникам, стилизованным под итальянское Возрождение 15-16 веков. Характерными зданиями стиля ренессанс в Санкт-Петербурге можно назвать дом Вавельберга на Невском проспекте, дом Штаба Гвардейского корпуса на Миллионной улице, особняк Сан-Гали на Лиговском проспекте, здание Городской думы на Невском проспекте и др.
«Неоренессанс» является условным названием одного из неостилей, который получил в Санкт-Петербурге распространение в 19 веке. Основой неоренессанса в архитектуре города на Неве являлась архитектура итальянского Возрождения. Ярким примером стиля можно назвать здание доходного дома Веге на Крюковом канале. Его фасад украшен рельефными панно, женскими головками, дельфинами, флорентийскими фигурными окнами на 2 этаже, а фриз на уровне 2 этажа стилизован под фрески мастеров из Италии периода раннего ренессанса. Интересно воплощение стиля «неоренессанса» при перестройке дома судовладельцев Прохоровых на 4 линии Васильевского острова. Архитектор удачно обыграл тему ренессансного палаццо с поярусной расстановкой ордера — таким образом, что дом стал расчленен ордерами по каждому этажу, что напоминало схожесть с венецианским дворцом Cfnfle Grande. Ярким примером неоренессанса является Здание министерства государственных имуществ на Исаакиевской площади. Его фасад украшен 2 ярусами пилястр и коринфскими трёхчетвертными колоннами, арочными окнами (на последнем этаже которые заключены в прямоугольные рамки с прямыми сандриками).
«Неоклассицизм» является условным названием одного из неостилей, который получил в Санкт-Петербурге распространение в конце 19 веке как ответ на «распространение модерна как несвойственного стиля» и стремлении вернуть Петербургу имперский, величественный и классический облик. Неоклассицизм в Петербурге легко узнается по использованию в архитектуре укрупненных дорического, ионического и коринфского ордеров, колоннады и портиков. Здания отличаются не только симметрией и четкими пропорциями, но выразительным, сдержанным декором. Архитекторы предпочитают использование натурального камня во внешней отделке дома и нередко прибегают к украшению фасада листьями аканта, маскаронами, гирляндами, вазонами на парапетах. Такие усилия зодчих подчиняются стремлению сделать фасады «пластичными», чтобы избежать монотонности плоских поверхностей.
«Необарокко» в архитектурном пространстве Петербурга является интересным примером сознательного обращения к динамичным композициям и пышным формам барокко 18 века. В городе на Неве этот стиль получил распространение во второй половине 19 века. Нужно отметить, что стиль необарокко не был самостоятельным архитектурным направлением, скорее он являлся сочетанием других направлений — классицизма, неоренессанса и др. Его характерными чертами являлись насыщенный декор с барочными наличниками, лучковыми фронтонами, декоративными щитами с гербами или вензелями и сложными криволинейными формами. Активно применялась ордерная система с ее трехчетвертными колоннами и пилястрами в коринфском ордере. Фасад украшался фигурами атлантов и кариатид. Яркими примерами стиля необарокко в архитектуре Петербурга можно назвать особняк Демидовых на Большой морской улице, дворец Белосельских-Белозерских на Невском проспекте, доходный дом Утина-Гинцбурга на Конногвардейском бульваре, особняк Юсуповой на Литейном проспекте, дом Коноваловой на Озерном переулке, дом Радищева на улице Марата, дом купцов Колобовых на улице Ленина, дом Разумовской на улице Большой Морской и др.
«Неорусский стиль» отличался от более раннего «всевдорусского стиля» стремлением к большей детализации фасада и созданием более целостного, органического образа с характерным силуэтом. Некоторые историки архитектуры Петербурга называют неорусский стиль мостом между зрелой эклектикой и набирающим обороты модерном. Характерными чертами неорусского стиля можно назвать использование идеализированных образов древнерусского зодчества, деревянной архитектуры Русского Севера, домонгольских храмов, ярких древнерусских, боярских теремов. Это проявлялось в насыщении фасада декоративными кокошниками, шатровыми крышами и башнями, арочными окнами и резными дверьми, резными наличниками и узорчатыми фризами, трапециевидными фронтонами и крыльцами. В отделке фасада практически всегда присутствовали глазурованный кирпич, финский гранит или эстляндский мрамор, цветная черепица, мозаика и изразцы. Особо удачным оформлением фасада считалось сочетание кирпича с изразцами и мозаикой. Яркими примерами неорусского стиля в архитектуре Петербурга можно назвать дом Николая Басина на площади Островского с его лепными полотенцами, канизами, кокошниками, столбиками-кубышками. Но самый яркий объект стиля является храм «Спас на Крови» на канале Грибоедова, ориентированный архитекторами изначально на образец московского зодчества — собор Покрова на Рву в Москве. В Петербурге он стал образцом богатейшего декоративного убранства.
«Неоготика» как самостоятельный стиль представлен в Петербурге мало. Настоящую неоготику можно понять по «пронизыванию» всего объема здания готическими формами, создающими целостный замысел. Если стрельчатая арка является единственной характерной деталью классического фасада — то речь идет об архитектурном стиле «эклектика», содержащим в себе готику. От «классицизма» в фасаде неоготика отличается и ассиметричными композициями, потому что использует свободную планировку пространства. В стиле неоготика всегда можно увидеть характерные черты в виде стрельчатых арок, создающих ощущение вертикальности, невысоких шпилей и башен, не нарушающих общую горизонталь здания, кирпичной кладки с красным или желтым кирпичем, декоративными крестами, флюгерными фигурами, окнами с простыми переплётами, двускатными или вальмовыми крышами c Высоким уклоном, фронтонами в виде щита, гипсовой резьбой и чугунными решетками с готическим орнаментом. Яркими примерами стиля неоготика в архитектуре Петербурга можно назвать готическую капеллу в парке Александрия, церковь Петра и Павла в Шуваловском парке, Чесменскую церковь на улице Ленсовета и дворец Коттедж в парке Александрия.
