Друзья! Чтобы посмотреть все экспонаты Эрмитажа, Вам потребуется 11 лет жизни, если смотреть 8 часов ежедневно, а на осмотр 1 экспоната — 1 минуту. Поэтому я предлагаю посмотреть самые известные шедевры Эрмитажа по определенному маршруту: Парадная лестница -Тронный зал — Зал Гобеленов — Галерея Отечественной войны 1812 года — Павильонный зал с часами Павлин — Зал да Винчи — Зал Рафаэля — Лоджия Рафаэля — Малый итальянский просвет — Галерея истории древней живописи-Большой итальянский просвет — Малый испанский просвет- Зал Рембранта. Общий маршрут займет около 2,5 час.
Галерея 1812 года состоит из 332 портретов русских генералов, участвовавших в Отечественной войне 1812 года, императора Александра I и его союзников. Зал, в котором разместилась галерея, создан в 1826 году и был спроектирован архитектором Карлом Росси. Портреты написаны Джорджем Доу и его ассистентами. Галерея задумана императором Александром I как прообраз галереи одного из залов Виндзорского дворца, посвящённый памяти «Битвы народов» при Ватерлоо. Большинство портретов писалось с натуры, а для уже погибших или умерших генералов Отечественной войны использовались портреты, написанные ранее. Однако для 13 умерших героев войны 1812 года изображений не нашли- поэтому отведённые для них места затянуты зелёным шёлком.
Павильонный зал с часами Павлин был создан в 19 веке в Северном павильоне Малого Эрмитажа архитектором Андреем Штакеншнейдером. В зале переплелись ренессансные, мавританские и античные мотивы. Зал получился разноуровневым с белоснежными колоннами восточных дворцов. Широкие окна, выходящие в сторону Невы и внутренний двор, нарядный блеск хрустальных люстр и светлый мрамор с позолотой лепного декора — наполняют помещение воздухом и светом. В полукруглой нише идеально вписаны овальные медальоны с живописными вставками, а фонтаны-раковины представляют собой вариации Бахчисарайского фонтана слез в Крыму. Часы «Павлин» — мировой шедевр часового, ювелирного искусства, приобретенный Григорием Потемкиным в 1777 году в разобранном виде. В России их собрал и настроил придворный механик Иван Петрович Кулибин. Главными действующими лицами заведенных часов являются: петух – символ утра, сова – символ ночи, павлин — олицетворяющий день и вечер. Маленький часовой механизм помещен под шляпку гриба, на которой вращаются 2 циферблата. Бег секунд отмеряет стрекоза. Висячий сад появился на крыше Эрмитажа в 1773 году, при Екатерине. Висячий, открытый сад Малого Эрмитажа, над бывшими конюшнями и манежем соединяет Северный и Южный павильоны Эрмитажа, выглядит так же, как в 1855 году.
Фото: Часовской Алексей ">
Фото: Часовской Алексей ">
Фото: Часовской Алексей ">
Фото: Часовской Алексей ">
Напольные гротескные сцены — копии мозаики, найденной в окрестностях Рима. Здесь есть изображения головы медузы Горгоны и фантастические сцены античной мифологии. Мозаичное панно в Павильонном зале скопировало панно музея Пио-Клементинно в Риме. Римская же оригинальная мозаика периода III века н.э. была найдена в 1780 году в итальянском городе Отриколи (Отрикулума). На мозаике растительного орнамента были весены новшества — добавлены американский подсолнух и кукуруза. Интересно, что всю композицию копировали в Риме в 1847-1851 г.г. по заказу Николая I. Руководил работами известный римский мастер-мозаичист Микеланджело Барбери. Необходимое цветное стекло (смальта) для работы в это время имелась только в Италии.
Зал Леонардо Да Винчи уникален. Во всём мире сохранилось 15 картин (помимо фресок и рисунков), написанных Леонардо да Винчи — 5 из них хранятся в Лувре, 2 картины в Эрмитаже, 1 во флорентийской Уффици, 1 в мюнхенской Старой пинакотеке, 1 в Кракове Музее Чарторыйских, 1 в Лондонской галерее и 1 в Вашингтонской национальной галерее, а также 3 других в частных галереях. В Эрмитаже находятся: Богородица с младенцем Христом «Мадонна Бенуа» и «Мадонна Литта».
Картина с кормящей грудью младенца Богородицей-высший символ чистоты и добра. Картина, датируемая приблизительно периодом написания 1481-1495 г.г. носит название «Мадонна Литта», по имени прежних владельцев — итальянских графов Литта. На картине есть 3 персонаж: младенец Христос сжимает левой ручкой щегла-птичку с красной головкой. По легенде, когда Христос был распят, мимо пролетал щегол и пытаясь облегчить страдания Иисуса, вытащил иголку из его тернового венца. Капелька крови упала на голову щеглу, с тех пор у него красная головка. Щегол символизирует распятие и милосердие. Лицо Богородицы на этой картине явно идеализировано, однако это лицо реальной женщины, поскольку сохранился листок с наброском её лица работы Леонардо.
Другая картина Леонардо Да Винчи —«Мадонна Бенуа», написанная в 1478–1480 годах, получила название в честь своего владельца-архитектора. Эрмитаж приобрел картину у жены архитектора Леонтия Николаевича Бенуа — Марии Александровны Бенуа (урожденной Сапожниковой). В это время династия знаменитых архитекторов, художников и коллекционеров уже сотню лет жила в России, сбежав в свое время от жестокой Великой Французской революции 1789 года в Россию. Семья Бенуа установила подлинность картины и продала ее Эрмитажу, чтобы открыть к шедевру путь для широкой публики. Картина также исполнена множества глубоких символов. Например у Богородицы в руке символ невинности-лилия, а у младенца в левой руке красноцвет, символизирующий распятие Иисуса. Сама Богородица изображена женщиной неземной красоты. По легенде, здесь Леонардо изобразил свою мать. Художник был незаконнорожденным ребёнком. И когда Леонардо было всего 3 года отец навсегда забрал сына у матери. Некоторые искусствоведы утверждают, что Леонардо всегда страдал от того, что был оторван от матери и поэтому писал её по своим воспоминаниям в образе Мадонны.
Зал Рафаэля сразу притягивает 2 картинами: Картина «Мадонна Конестабиле», получила прозвание в честь последнего иностранного владельца, графа Конестабиле, у которого в 1871 году Александр II купил картину для личных покоев императрицы Марии Александровны за астрономическую сумму в 310 тысяч франков. Спустя 3 года по завещанию Марии Александровны шедевр попал в музей. Картина также получила название «Рафаэлева мадонна», поскольку Рафаэль в образе Богородицы всегда изображал один и тот же женский тип, который художник охарактеризовал фразой: «Я скажу вам, что, для того чтобы написать красавицу, мне надо видеть многих красавиц…». Таким образом, это собирательный образ, составленный из черт многих девушек, наделенных природной красотой. Удивительно, но через несколько лет после его создания, Рафаэль обнаружит реальную девушку в жизни, соответствующую этому образу. Впоследствие, художник стал писать прочих мадонн с неё. Таким образом, перед нами история Пигмалиона и Галатеи в декорациях эпохи Возрождения.
Особую ценность миниатюрному полотну придает его позолоченная рама, созданная по рисунку самого Рафаэля и украшенная гротескными фигурами чудовищ.
Другая картина «Святое семейство»-картина изобразившая Богородицу, младенца Христа и Иосифа, земного отца Христа. Это одна из самых загадочных картина Эрмитажа, ведь даже Иосиф изображен в нетрадиционном виде, без бороды. Картина была выполнена на заказ. Заказчик неизвестен. Но видно противоречие между «техническим заданием» заказчика, и конечным образом. Картина сохранила свои свойства как молитвенного образа, ведь Рафаэль был в высшей степени религиозным человеком. Интересна и дальнейшая судьба этой картины, когда она попала в Эрмитаж в 1773 году, еще при Екатерине Великой, при покупке собрания Пьера Кроза, которая также принесла потомкам «Данаю» Тициана и Рембрандта, «Юдифь» Джорджоне и многие другие великие полотна. В XVIII веке эта картина шла дешево, потому что какой-то французский мастер, желая ее отреставрировать, неумело переписал.
Лоджия Рафаэля возникла благодаря императрице Екатерине II, которая в один из ноябрьских дней глядя на пасмурное небо Петербурга и темные воды Невы захотела устроить у себя во дворце что-то нечто чудное! Императрица раньше видела в альбоме раскрашенные гравюры Папского дворца в Ватикане. Поэтому ее желание было сделать у себя такую же красоту как и в Ватикане. Поэтому Екатерина II поручила итальянцу Джакомо Кваренги совершить короткое путешествие в Ватикан. Итальянский архитектор Кваренги произвел полный замер лоджий в Ватикане, а группа художников под руководством австрийца Христофора Унтерпергера тщательно скопировала фрески Рафаэля и его школы в галерее Папского дворца. Разумеется, работы велись с личного разрешения Папы.
По прибытию в Петербург Кваренги принялся за процесс их воспроизведения, который занял 11 лет. Копии выполнялись темперой на холсте, но внешне выглядели в точности, как фрески. На стенах очень много рисунков в стиле гротеска-диковинные птицы, рыбы, животные, человеческие головы и деревья.
Особое внимание уделено потолочной росписи, где представлено в 13 лоджиях 52 сюжета (по 4 в каждой лоджии) из Ветхого и Нового завета, от первых сцен Сотворения Мира до финальной сцены-Тайной Вечери. Фрески очень выразительно, наглядно и последовательно представляют ветхозаветные и новозаветные события: 1. История создания мира 2. История Адама и Евы 3. История о всемирном потопе 4. История об Аврааме 5. История об Исааке 6. История об Иакове 7. История Иосифа Прекрасного 8. Бегство евреев из Египта 9. История Моисея 10. История Иисуса Навина 11. История царя Давида 12. История царя Соломона 13. История Нового завета. Посмотрите описание каждой лоджии, кликнув на изображение.
На стенах под зеркалами расположены 10 сцен на библейских сюжетов (в технике гризайли), где самый первый из них, ближе к входу-первое в истории убийство земледельцем Каином своего родного брата пастуха Авеля. Как напоминание о Заказчице, в центральном своде помещен двуглавый орел с шифром Екатерины II.
Зал Малый Итальянский Просвет Этот прекраснейший зал находится в здании Нового Эрмитажа, которое было построено в 1851 году немцем Лео фон Кленце, приехавший в Россию по приглашению императора Николая I. Здесь размещаются монументальные полотна итальянских художников XVI – XVIII веков, а также скульптурные композиции, старинная мебель, предметы интерьера и красивые столы камнерезов XIX века. Среди авторов Станционе Массимо «Смерть Клеопатры», Рени Гвидо «Спор отцов церкви о христианском догмате непорочного зачатия». Другие авторы: Грегорио Пагани, Орацио Борджанни, Гверчино, Франческо Альбани, Лионелло Спада, Алессандро Тиарини, Симоне Пиньоне, Пьетро Теста, Карло Дольчи, Антиведуто Грамматика, Франческо Бессано, Симоне Кантарини, Карло Маррати, Франческо Фурини, Орацио Джентилески, Якопо Тинторетто, Ламберт Сустрис, Паоло Веронезе, Якопо Пальма младший.. Свет проникает в огромный, красивый зал сверху через стеклянную крышу, стены декорированы гармоничным, красным цветом,а богатый декор заметен на падуге — переходе от плоскости стены к плоскости потолка, светильники выполнены из розоватого камня — отечественного родонита.
Галерея истории древней живописи — один из самых уникальных залов Нового эрмитажа. Галерея представляет собой вытянутое пространство, стены которого украшены многочисленными уникальными фресками, на которых представлена вся их история в античности от возникновения до упадка. Галерея возникла после знакомства императора Николая I в Европе с баварским архитектором Лео фон Кленце, который сформулировал ее идею следующим образом: «Это история, начинаясь в древности, оканчивает свое блестящее развитие в Константинополе, возрождается там в формах христианского искусства и вместе с ним попадает в Россию». Программа галереи включала 86 сюжетов, среди которых были самые яркие образцы какой-либо эпохи. Источником для сюжетов стала «Естественная история» Плиния Старшего-51 сюжет, Афиней -5 сюжетов, Страбон-4 сюжета, Лукиан Самосатский- 4 сюжета, Павсаний-4 сюжета.
По одному сюжету взято у греков Аристофана, Гомера, Плутарха, Климента Александрийского. По одному сюжету взято у римлян: Сенеки Старшего, Диона Кассия, Витровия, Светония, Веллея Патеркуля, Валерия Максима, Юлия Капитолина. Один сюжет взят у византийца Евнапия. Эскизы всех этих сюжетов были заказаны мюнхенскому художнику Иоганну Георгу Хильтеншпергеру. Интересно, что центральная часть пространства галереи представлена уникальными скульптурными работами итальянского представителя неоклассицизма скульптора Антонио Кановы и датского представителя позднего классицизма Бертеля Торвальдсена.
Зал Большой итальянский Просвет также находятся в здании Нового Эрмитажа и имеет «верхнее освещение». Своды изумительного по красоте зала декорированы превосходным лепным орнаментом, в котором преобладают ренессансные мотивы. В зале Большого итальянского Просвета, можно видеть мебель, созданную в XIX веке по рисункам Монферрана и Кленце. Зал также украшают изделия русских мастеров-камнерезов.
В зале развернута экспозиция итальянской живописи XVII-XVIII веков, в которой можно видеть работы таких знаменитых мастеров, как Джузаппе Мария Креспи (Spagnolo), Франческо Гварди, Джованни Баттиста Тьеполо, Лука Джордано, Антонио Каналя (Каналетто).
Зал Малый испанский просвет невероятно красив, в нем представлена собрание картин «Искусство Испании в 16-18 в.в.» , где представлены подлинники работ художников Диего Веласкеса, Бартоломе Мурильо, Франсиско Гойи… Стены зала оформлены в красных тонах, потому что такой цвет помогает глазу лучше сконцентрироваться на работах художников.
Зал Рембранта (Рембрант Харменс ван Рейна) представлен самыми яркими работами великого художника. Картина Рембранта «Возвращение блудного сына»-одна из самых загадочных в Эрмитаже. Она отсылает нас в евангельскую притчу о блудном сыне, который забирает половину наследства ещё до смерти отца, быстро проматывает деньги и, и в конец устав от всего, голодный и измученный, возвращается к отцу. Пав на колени, он просится к отцу в услужение, и отец радостно принимает блудного сына, устраивает ради него пир. Старший же сын завидует младшему: он всегда был благочестив, но ради него, старшего, пира не устраивали. Христос объясняет притчу: для Бога-отца важнее один раскаявшийся грешник, чем сотня праведников. Старик на картине — отец, стоящий на коленях человек- блудный сын. После обнаружения голландской гравюры XVI века, где повторена та же композиция, а фигуры подписаны, — оказалось, что 4 дополнительных персонажа на картине – это аллегории Любви, Надежды, Покаяния и Правды.
